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「孤獨隱含一種巨大的力量,我無不探索文字更大的無限可能,所謂:人格即風格。

我手寫我心。文學本如是。

厭惡世俗,這是我的,傲慢以及堅執。」

在《歲時紀》,

春夏秋冬,象徵生生不息的循環。

林文義的創作也進入一個循環,來到「寫作起點」的初衷。

他寫散文、寫小說、寫詩,宛如四季邅遞,變幻深刻多彩的文字。

然而林文義永不重覆自己,

當《遺事八帖》拔高他散文的新境界,

他卻以極驚險之反差,回到這本《歲時紀》,

他透過手記體回到純淨的初衷。

對他而言「沒有理想國度,不會有烏托邦,

只有在文學書寫過程中,始能編織一方淨土。」

在《歲時紀》,

讀到他書房禁地之小物和意象。

讀到他反骨的品質。

讀到他行走在豁達與憂鬱間的思路。

讀到他活得像一行信手拈來的詩句。

這是《歲時紀》,

這是最純淨的文體,

這是未曾發現的林文義,

這是一本不小心被出版的私手記。

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商品訊息簡述:



春.鏡 12

Santa Fe。書之命名。

場景似曾相識,合該是美國與墨西哥接壤的邊陲之地,紅色的岩岬、尖刺巨大的野仙人掌、瑪雅式民族風鏤空的塔狀長窗、糾結的老樹以及綠郁、豐實的羊齒類矮叢漫生。

裸女,陽光金色光束照亮瑩潔的乳房,純淨的溫潤,反而是間列於彩照冊頁後的黑白影像;若有所思,微鬱或者露齒而笑,還是小女孩的嬌羞。裸女,意外地呈露一種罕見的未曾訴之全然情慾的稚氣。

那是宮澤理惠的18歲,1999年3月初版第二刷朝日出版社印行;是攝影家張蒼松從日本東京帶回給我的禮物。

青春、瑩潔的女體反令我想起馬奎斯《百年孤寂》小說中驚豔的絕美──裸身的女孩全身泛出白光幾近透明,緊擁著雪色被單升天而遠去......年方37歲的小說家在巴黎書寫時,他,想到什麼?

奉馬奎斯為典範,形容其文學風格讓他敬服且迷惑的作家老友王定國如此告白且提示「吾輩儘可私淑卻不能因循摹擬」這樣的定義竟來自於手機簡訊而非面對論述,亦如馬奎斯之魔幻寫實,的確是彼此心有靈犀。

是啊,美人兒瑞美迪奧絲緊擁被單,眩亮升天如天使......或者那就是文學史上難以抵達的絕美之境,吾輩追尋的無上幸福?

帶走消遁的青春,如今華年泛銀。

夏.花 18

整理書房,為了尋出一冊遺忘久矣的絕版詩集;不經意之間,竟然在書與書緊偎的空隙中掉落了一封久違的遠方來信,關於一本小說的讀後感──

阿義:

你的新著《藍眼睛》我連續三天,以每天一百頁的速度看完了,這麼「好看」的小說在這個文學荒涼的時代已不多見了;不過我更驚訝於你竟敢挑戰這麼「大」的題材,似乎在這本書中,才看見了你的文學能量源源不絕的流出,相信可以期待更巨大而有力且深沉的作品出現。

用藍眼睛的女子象徵了被殖民的兩個島嶼,那種和東方女性一樣堅韌、包容且咬牙奮鬥的心志,的確令人動容!而男人終究和帝國主義者一樣令人失望吧,在留下無法抹平的傷痕之後,我像風一樣的走了──我擔心的不是這本書沒有讀者,而是一般讀者未必讀懂這些呢。

你的確是寫女性的高手,尤其是靜子在電話中向國會議員要求「你欠我一個道歉」的一幕,可說是這本書的經典畫面。我想你如果能寫一個歷經二二八、白色恐怖及美麗島的三代台灣女子(並非男性哦!)的史詩故事,一定會非常精彩吧。

我仍然每週寫作,寫旅遊,寫與村上春樹的對話,也寫孤寂的中年男人心境;今年底內會交出我的第一部長篇吧。知道有人在遙遠的地方奮力執筆,就覺得不那麼寂寥了。也祝福你持續筆健,再有佳作。

苦苓 030324



歲時紀

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